Yep It`s Not Nope

«Барри Сил» и «Бегущий по лезвию 2049»

Cinematrix / Cinematrix 24 Октябрь 2017 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

«Барри Сил: король контрабанды»

Конец 1970-х, США. Пилот Барри Сил (Том Круз) работает на гражданских авиалиниях, где от скуки потряхивает пассажиров ложной турбулентностью и шабашит контрабандой сигар. По окончании очередного рейса к нему за столик в баре подсел некто Монти Шафер (Донал Глисон), отрекомендовавшийся агентом ЦРУ. Сил было подумал, что сейчас его повезут в суд, но, напротив, ему предложили вакансию — летать над бесконечно революционирующими странами Южной Америки и делать фотоснимки. Через некоторое время Барри Сил познакомился с руководством Медельинского картеля, для которого принялся гонять в Штаты кокаин в промышленных масштабах.

Режиссер первого Борна Даг Лайман решил продолжить сотрудничество с Томом Крузом после бодрой научной фантастики Грань будущего. И выбранный материал — байопик одного из ключевых звеньев кокаинового трафика в США в 80-х прошлого века, без лишнего стеснения, — отличный. Вообще удивительно, что о Барри Силе решили снимать только сейчас. Джордж Джанг, работавший с тем же Медельинским картелем в те же годы, еще в 2001 году консультировал Джонни Деппа для фильма Кокаин. Хотя, если полистать документальную книгу Кокаиновые короли Джеффа Лина и Гая Гульотты, Джанг кажется куда меньшим сорвиголовой, чем Барри Сил. И с таким фактурным материалом Даг Лайман обошелся преступно поверхностно. На два часа хронометража его Сил только и делает, что мотается на своем маленьком самолетике над карибским бассейном и закапывает на заднем дворе чемоданы с наличностью.

Даже вышедший из спячки Том Круз (до этого в летнем блокбастере Мумия не сильно от мумии отличавшийся) не спасает положения; впрочем, его актерские возможности были купированы калейдоскопом обрывочных событий, собранных режиссером в клиповую историю. Откровенно говоря, у Лаймана и Круза лента об авантюрном, с крутым нравом двухметровом жлобе, получилась гламурным очерком о парне, который хотел по-быстрому заработать немного деньжат.

«Бегущий по лезвию 2049»

Полицейский-репликант К (Райан Гослинг) задумчиво летает над унылой Калифорнией, выжженной экологическим катаклизмом и энергетическим кризисом. Он неспешно «отправляет на пенсию» тех немногочисленных репликантов устаревшей серии Нексус, которых время укрыло от «блейдраннеров». Каждый вечер К возвращается в отделение за взбучкой от начальницы Мадам (просто великолепная в своей холодности взрослой женщины Робин Райт), а затем в одинокую квартиру, где у него роман с цифровой девушкой Джой (Ана Де Армас). Однако текущее дело заставляет его обратиться к событиям тридцатилетней давности и пуститься на поиски исчезнувшего Рика Декарда (Харрисон Форд). Кроме того, прошлое, за которым отправился К, необходимо и владельцу корпорации Уоллес — утонченному мужчине с комплексом бога Ниандеру Уоллесу (Джаред Лето).

У Дени Вильнева вышло масштабное, медитативное, исключительно атмосферное полотно с безупречной точностью наследующее оригинальную картину. И сколько угодно Вильнев в интервью может твердить, что работал в условиях полной творческой свободы, рука-поводырь Ридли Скотта (отдавшего режиссерское кресло ради Чужого: Завет) тут слишком могуча. Но, пожалуй, так даже лучше. Испортить классику неосторожным движением было бы непростительно. Поэтому сиквел и в философской составляющей является прямым наследником: со всей это тонкой дихотомией машина/человек, душой и цифровым сознанием/воспоминаниями. Разве что сиквел чуть дожимает тему машинным зачатием, делая грань между человеческим и нечеловеческим совсем уж неразличимой. При всем этом Бегущий 2049 дьявольски красивый фильм, рассказанный, как и первый, больше игрой света и футуристическими образами, чем словами.

Команда Вильнева и Скотта дорисовала мелких штрихов и деталей (которых сугубо по техническим причинам не могло быть в ленте 1982 года), чем завершила визуальную составляющую вселенной Бегущего. И все же, между старым и новым Бегущим по лезвию есть некая, на уровне интуиции, мембрана — как между равноценно талантливыми картиной маслом и созданной в графическом редакторе. Что, собственно, и есть разница между живым человеком и его копией, которая может быть сколько угодно убедительнее оригинала. Так как робот никогда не станет человеком, а цифровой рисунок — картиной маслом

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.