Yep It`s Not Nope

Боязнь темноты

Cinematrix / Cinematrix 14 Ноябрь 2016 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

Трое тинейджеров-грабителей заходят в дома богачей, откуда забирают исключительно технику и одежду — в случае их поимки, максимум, что им могут инкриминировать, так это хулиганство. Но тут ребята получают наводку: в одном из домов на окраине города живет слепой мужчина, в кубышке у которого не меньше 300 тысяч долларов — компенсация за дочь, сбитую насмерть некой богачкой. Этого хватит, чтобы мальчики Алекс и Мани (Дилан Миннет, Дэниел Дзоватто) и девочка Роки (Джейн Леви) навсегда уехали из одичалого Детройта, а само дело выглядит проще пареной репы. Вот только они не ожидали, что инвалид (Стивен Лэнг) окажется ветераном войны в Ираке с крутым нравом и безжалостным сердцем.

Федерико Альварес (протеже Сэма Рэйми, который здесь, понятное дело, исполнительный продюсер) держится концепции замкнутого пространства, потому снова запускает действие в отдельно взятом доме. Но в отличие от ремейка Зловещих мертвецов, где дом был ловушкой, дом в Не дыши — лабиринт. И, что свойственно лабиринту, выходов из него, вроде бы, много, однако на каждом висит замок, а ключ у Минотавра. Такая игра в кошки-мышки не только со смертью, но и с пространством действительно заставляет задерживать дыхание. Жестокость сцен (камера тут практически целомудренная) режиссер заменил качественно иным — напряжением на грани отчаяния, отчего не на шутку становится страшно.

В сущности, неподдельный, животный страх за свою жизнь — маховик ленты. Можно подумать, что в доме не счесть дверей, а сбежать от слепца раз плюнуть, но страх перед беспощадным — неудержимым — преследователем парализует, в прямом смысле не дает сдвинуться с места. И артист Стивен Лэнг этот страх проецирует с какой-то звероподобной, даже хтонической мощью — крепкая жилистая фигура, бельма незрячих глаз и неутомимое безмолвное наступление (первые слова Лэнг произносит совсем в кульминации фильма). В какой-то момент изображение уходит в монохром, затем ныряет в клаустрофобию коридоров и вентиляции, тем самым не давая вдохнуть полной грудью — и уже буквально ждешь, когда герои выберутся в свет, хотя бы, уличных фонарей. И для этого Федерико Авльваресу понадобилось всего-навсего выключить пару ламп и запереть трех людей в нескольких комнатах ›

Не дыши, кроме камерного триллера, в некотором роде кино с социальным срезом. Детройт — самый депрессивный мегаполис США — не просто так. Обреченность этого города заставляет молодых и красивых людей идти на правонарушения, вместо того, чтобы идти в университет. В этой среде Федерико Альварес (разумеется, в рамках развлекательного кино, поэтому без совсем уж достоевщины) исследует связку преступления и наказания. Вопрос о том, кто больший преступник — тот, кто совершает преступление или тот, кто для защиты совершает преступления на порядок более страшные — не имеет однозначного ответа. Сам Альварес в собственных нравственных категориях не сомневается: он настаивает, что наказание должно быть неотвратимым, где самое невинное преступление, как ни крути, остается преступлением. И все же его симпатии однозначно на стороне слабых

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.