Yep It`s Not Nope

Не выходи из комнаты, не совершай ошибку

Cinematrix / Cinematrix 26 Июнь 2016 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

Мишель (Мэри Элизабет Уинстед) разругавшись со своим парнем, уезжает куда глаза глядят. По телефону со слезливыми монологами ей названивает бывший, а по радио в автомобиле сообщают о том, что южные штаты неожиданно оказались без электричества. И тут ее машина попадает в аварию. Очнулась Мишель в подвале, с синяком на лбу, перебинтованной ногой и пристегнутой к стене. В одиночестве девушка пробыла недолго: фундаментальный мужчина, назвавшийся Говард (Джон Гудмен), принес ей завтрак, а заодно сообщил, что день, когда Земля, все-таки, остановилась — настал. Америку накрыли из оружия массового поражения — не то ядерным, не то химическим — не столь важно, но факт таков — все умерли, а снаружи воздух отравлен. У него есть ряд теорий, от атаки русских до марсианского вторжения, но это уже, пожалуй, вторично, так как жить им теперь под землей неизвестно сколько.

После седьмых «Звездных войн» могло показаться, что Джей Джей Абрамс окончательно поддался темной стороне, заделавшись безупречным ремесленником, но растерявший всю душевность, которая была в «Монстро» или ностальгическом «Супер 8». «Кловерфильд, 10» убеждает в обратном.

Вероятно, «Кловерфильд» и можно назвать приемником того самого «Монстро», хотя сами авторы утверждают, что он, все же, не продолжение, а просто родственник. Впрочем, с самого начала лента была независимым проектом, однако Абрамс решил ввести ее в орбиту блокбастера. Ко всему прочему, «Кловерфильд» сверстали по сходным лекалам — скромный бюджет (15 миллионов, что, к слову, ниже, чем у оригинала), драматургическая скупость (лента обрастает все новыми составляющими, все еще не закончив предыдущие), постоянно сменяемые макгаффины (за каждой дверью спрятано, как минимум, по одному, но без надежды что-либо узнать о них). При этом отказались от приема «найденной пленки», упаковав ленту в традиционный герметический триллер.

Ставил фильм дебютант Дэн Трахтенбер (до этого отметившийся обласканной короткометражкой «Портал»), тем не менее, гравитация продюсера Абрамса здесь подавляющая. К примеру, первый диалог завязывается только после пятнадцатой минуты, а вообще хоть что-то объясняющие детали проясняются далеко за сороковой. Нагнетать саспенс ритмом — это преемственность спилберговской школы, которую Абрамс впитал безупречно.

Будучи, в сущности, классическим треугольником (третий герой, и скорее функция, разыгран Джоном Галлахером), фильм построен на невербальной коммуникации. Жесты, мимика, напряженность тела, взгляды — они работают куда лучше слов. Героиня Мэри Элизабет Уинстед в каждом движении направлена на побег, ей не нужно об этом говорить. Но главный номер, конечно, у Джона Гудмена: он кажется то спасителем, то надзирателем, то отцом, то исчадьем ада и для этого ему хватает нескольких подергиваний бровями или просто скрестить могучие руки на объемной груди.

Ну и кроме того, Голливуд в очередной раз доказывает, что жизнеутверждающую философию совсем нет необходимости облекать в трудночитаемые метафоры. Магистральная идея «Кловерфилда» прозрачна — не беги от трудностей, преодолей их. А если еще подавать ее в такой вот оберточной бумаге, то легко будет последовать совету

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.