Yep It`s Not Nope

Вне кинотеатра

Cinematrix / Cinematrix 26 Июнь 2016 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

«Убийца», Sicario, США ,2015

Агент ФБР Кейт Мерсер (Эмели Блант) по борьбе с наркотрафиком более чем своенравная и жесткая дама. Ей ничего не стоит пустить в расход пару-тройку барыг, а после совершенно не рефлексировать по этому поводу. Впрочем, ей скучно и мало места в отведенных законом рамках. Словно услышавши ее вопрошания, Кейт приглашают в специальную группу Мэтта Грайвера (Джош Бролин), которая ведет борьбу с мексиканскими картелями на правительственном уровне. Со временем Кейт выясняет, что в группе не все так однозначно, а молчаливый, с грустными глазами сенбернара консультант Алехандро (Бенисио Дель Торо) совсем не тот, кем он кажется. За чтобы не брался канадец Дени Вильнёв — от триллера-головоломки «Пленницы» до психологической драмы «Враг» — все у него спорится. И, залезая в откровенную категорию «В», Вильнёв перекраивает жанр, уводя банальный полицейский боевик родом из 90-х в плоскость чуть ли не авторского кино. Он заменяет перестрелки на напряжение майклманновского толка (за один только проезд колонны автомобилей оперативников через мексиканский городок, другой режиссер отдал бы половину карьеры и десятилетний запас кокаина). А сам рассказ стремится к истеричности Абеля Феррары, когда держать себя в руках сил почти не осталось, но нажатый курок наверняка запустит лавину непоправимых событий. Это уже не столько мастерство кинематографической эквилибристики, сколько почерк. Если хотите — стиль. Ко всему прочему, Вильнёв умеет обходиться с актерами. Он выжимает из надменной и хмурой личины Бролина максимум надменности и хмурости, из Дель Торо бесконечное угрожающее молчание, а из откровенно красивой Блант мужика в юбке. А так умеет только Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.


«Отцы и дочери», Fathers & Daughters, США, 2015

Конец 1980-х. Популярный писатель Джейк Дэвис (Рассел Кроу) попадает с семьей в автомобильную аварию. Супруга гибнет, и на его руках остается 5-летнея дочь Кэти (Кайли Роджерс). Так как Джейк считает себя виновным в аварии (до момента столкновения он грубо ругался с погибшей женой), то постепенно начинает слетать с катушек. Джейку рекомендуют полежать в клинике, а дочь Кэти отдать на содержание к ее тете Элизабет (Диана Крюгер). Выписавшись, Джейк никак не может свести концы с концами: написанная в больнице книга разгромлена критиками, тетя Элизабет намеревается отсудить Кэти, а деньги стремительно уходят на адвокатов. 2015 год: взрослая Кэти (Аманда Сейфрид) учится на психолога, помогает лишенным родительской опеки детками и занимается промискуитетом. Ее, в общем-то, неплохую жизнь рушит вторжение парня Кэмерона (Аарон Пол) — он начинающий писатель и завзятый поклонник таланта ее отца.
Режиссер Габриэле Муччино большой мастер выдавливать слезу коленом из, в сущности, среднего материала. Его «Семь жизней» и «В погоне за счастьем» перевели Уилла Смита из заносчивого и смешливого негра в актерский ранг. «Отцы и дочери» не нравоучительная притча о родителях и детях, в ней нет и намека на такую пошлость. Скорее, это правильно прочитанный женский роман, где каждый поворот выжимает слезу, а к концу ленты гарантировано будете рыдать взахлеб. Пожалуй, не бывает лучшего комплимента; ведь задача искусства вызвать эмоцию, а не заработать отличную кассу. Впрочем, одно другому не мешает. А еще тут очаровательные Рассел Кроу (который, конечно, крупный во всех смыслах артист), большеглазая и чертовски сексуальная Аманда Сейфрид. И вновь ставший похожим на человека Аарон Пол, зачем-то, после роли Джесси «Во всех тяжких», полезший сниматься во всех трэшах.


«Боги», Bogowie, Польша, 2014

Советская Польша, понемногу начинающая отрываться от красной пуповины. Талантливый кардиохирург Збигнев Релига (Томаш Кот) почти бежит с хлебного места в Варшавской клинике, чтобы открыть современный кардиологический центр где-то в провинции. А затем провести первую в Польше операцию по пересадке сердца.
«Боги» — байопик Збигневу Религе, звезде кардиохирургии мирового уровня. При этом работавшего на родину не в духе патриотических лозунгов совковых плакатов (то есть, разворовывая добро), а совсем по-настоящему. «Боги» Лукаша Палковского динамично, с каким-то надрывом рассказывают историю героического преодоления бюрократии той страны, которой больше нет и зависти коллег. И в этом надрыве ощущается неподдельная гордость за свою страну. Не потому, что так написано на патриотическом плакате или спущено сверху, а потому что по-настоящему.

«14+», Россия, 2015

Подросток Леша занят обычными подростковыми делами: музыкой, друзьями и школой. Он безотцовщина, живет с мамой, но старается держаться мужиком. Нежная Вика также занята своими девичьими делами: журналами, подружками и школой. Однажды ребята встречаются взглядом, и неожиданно для себя, со всей присущей детям пылкостью, уходят в мир нового, взрослого, чувства — любви.
История Ромео и Джульетты вечна. На этот раз она разворачивается в сеттинге спальных районов, где Капулетти и Монтекки заменены на гопников, а походы на бал школьными дискотеками. Как бы ни было, но снимать про детей невероятно сложно. Дети слишком непростая субстанция, где каждый неосторожный шаг в сторону — либо пальцем в небо, либо совершенно глупая сентенция. Проблема в том, что говорить о детях нужно со всей откровенностью, не пряча фигу в кармане. А это могут себе позволить только очень отважные режиссеры.
И «Чучело» Ролана Быкова нужно опустить за скобки, так как это прецедент в определенной точке времени и пространства. В данном контексте стоит упомянуть «Все умрут, а я останусь» и «Школу» Валерии Гай Германики. Она вывернула наружу нарратив современного поколения тинейджеров, где жестокость и максимализм обильно сдобрены грязью, разнузданностью и категорическим отсутствием каких-либо тормозов: моральных, этических и эстетических. Однако рассказать о том, кто такие дети, когда мы их не видим — это просто смелость.
А показать без экивоков первую влюбленность в координатах реализма, тут одной смелостью не обойдешься. «14+» Андрея Зайцева апеллирует к немножко позабытому взрослыми, но мгновенно узнаваемому ощущению первой любви, когда бабочки в животе, а в груди лупят молотобойцы. Проделывает это режиссер без грубости, но и без ненужной скромности. Школьники пьют по углам, ругаются и дерутся — школа жизни, школа капитанов. Тем не менее, школьники повально не режут одноклассников на лоскуты, а все больше предпочитают играть во взрослых. Вот эта игра и есть той правдой, о которой стараются умолчать или делают вид, что ее вовсе нет. И если вы жили в тех самых спальных районах, наверняка узнаете себя в том или ином герое.

«Оливия Киттеридж», США, 2014

Учительница математики Оливия (Фрэнсис Макдорманд) — строгая и не очень приветливая женщина. У нее есть муж Генри (Ричард Дженкинс), владелец аптеки, и тихая неприметная жизнь в какой-то пасторальной глуши Соединенных Штатов Америки. Двадцать лет биографии — от взращивания сына до похорон мужа и обретения друга сердца Джека (Билл Мюррей) — которые пролетают незаметно, как в кино, так и в действительности.
Режиссер украинского происхождения Лиза Холоденко выстроила свою киноповесть весьма близко к одноименному тексту писательницы Элизабет Страут (которая, к слову, за эту книгу получила Пулитцеровскую премию). «Оливия Киттеридж», по существу, такой себе «Форрест Гамп» с поправкой на локальность и исторический срез не страны, но той неприметной ее части, которая, собственно, есть страна и люди. Камерная одиссея, затрагивающая глобальные экзистенциальные вопросы, к которым нет простых ответов. Оливия продирается не только через собственную жизнь, ее судьба тесно переплетается со всеми местными жителями. Тот редкий случай, когда большой американский роман, ведущий сквозь время и поколения, можно читать с экрана, не обращаясь к оригиналу. Формально лента разбита на четыре серии, но эти 240 минут без труда проглотить за один долгий вечер под, простите покорно, теплым пледом и с кружкой медового чая. И то, что делает со своей ролью Фрэнсис Макдорманд, она не проделывала со времен «Фарго» братьев Коэн. А вишенкой на торте будет выход светящегося Билла Мюррея, чтобы грустный праздник, быть может, не стал веселее, но все-таки куда теплее

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.