Yep It`s Not Nope

Жизнь на паузе

Cinematrix / Cinematrix 31 Июль 2017 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

Однажды, после рутинного трудового дня, успешный адвокат Говард Вэйкфилд (Брайан Крэнстон) не пошел домой. Он забрался на гаражный чердак, откуда принялся наблюдать за своей семьей: женой Дианой (Дженнифер Гарнер), с которой у них кризис отношений, и двумя дочерьми-близнецами, по всей видимости, вообще не замечающих, что у них есть папа. Неожиданно Говарду так понравилось, что он решил посидеть на чердаке еще немного: для начала день-два, а затем – до Рождества. И чем длиннее становилась его борода, тем реже о пропаже мужа и отца вспоминали.

Делая экзистенциальное отступление, можно заметить, что достаточно страшно осознать в середине состоявшегося (и по всем параметрам неплохого) существования, что ты во всем ошибался. В семье, работе, приоритетах и, главное, в себе. Страшно обнаружить себя тем, кем ты до этого осознания притворялся. Вполне именно так мог ощущать себя прототип главного героя, из истории которого писатель Эдгар Лоренс Доктроу сделал рассказ. И, сделав такое пугающее открытие, поставить жизнь на паузу – то есть просто сбежать из дома – вероятно, далеко не самый радикальный вариант.

Кино о дауншифтерах достаточно быстро сошло на нет; собственно, вместе с движением. Бросить нажитое и отправиться побираться по мусорным бакам или, в лучшем случае, перебраться на какой-нибудь Гоа, вышло из моды так же стремительно, как стало мейнстримом. В этой связи легко предположить, что режиссер Робин Свайкорд опоздал лет на десять. Но, пожалуй, он намеренно работает со штампами. Например, тот же закадровый голос Говарда, что сейчас в кино – чуть ли не моветон. Тем не менее, Свайкорд подгружает штампы так легко и непринужденно, что подзабытые технические клише смотрятся, в общем-то, не так уж неуместно.

Во всем виноват енот без какого-либо стеснения экспонирует деградацию современного человека, лишенного привычного комфорта, к примативности. Дело не столько в нарочитой физиологичности ленты, а практически мгновенном переходу вот еще носившего безупречные галстуки успешного белого мужчины из «золотого миллиарда» к питанию подножным кормом и драки за рваные туфли с другими гражданами по клетке социального дна. И уже это может навести на мысль о том, насколько быстро человечество обнаружит в себе неандертальца, случись глобальный катаклизм, превращающий цивилизацию в черепки. Подразумевали это как автор текста, так и фильма – не суть важно, но мрачных выводов не избежать.

Фильм категорически выстроен на таланте артиста Брайана Крэнстона. И он вновь изумителен в роли человека, который всю жизнь был хорошим, удобным, предсказуемым, но вдруг решившего послать привычный мир в одно место (таким же был Уолтер Уайт из Во все тяжкие). Крэнстон, словно локомотив, тянет повествование вперед, оставляя съемочной группе и режиссеру одну функцию – вовремя передвигать камеру и свет. Поэтому совершенно неважно, чем все закончится – возвращением под крышу родного дома или смертью в сточной канаве: Крэнстон сделал главное, что должен актер – каждый найдет внутри себя скребущегося наружу дауншифтера, однако заталкиваемого обратно рационализмом, совестью, ну и банальным страхом лишиться всего.

Енот, разумеется, лента об одиночестве, которое сегодня – это зависимость от социальных стандартов. Перестать быть одиноким, значит, разорвать круг «нормальной» жизни: выключить телефон, убрать костюм в шкаф. А вот после этого совсем необязательно убегать подальше от цивилизации. Вопрос в другом – готов лично ты перестать быть одиноким

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.