Yep It`s Not Nope

Женщина и гроб

Cinematrix / Cinematrix 13 Февраль 2017 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

1963 год, семейный дом Кеннеди в Массачусетсе, неделю спустя после убийства 35-го президента США. К скорбящей вдове Жаклин Кеннеди (Натали Портман) по ее просьбе приезжает измученный на вид журналист (Билл Крудап), чтобы записать признательное интервью. Они усаживаются на террасе, Жаклин курит одну за другой и пересказывает события крайних семи дней.

Джеки — главное феминистическое выступление нынешнего Оскара. И лучшей кандидатуры в очередной раз объяснить, почему женщины зачастую куда сильнее мужчин, трудно было бы поискать. Жаклин Кеннеди — первая безоговорочно утвержденная в поп-культуре эмансипация женщин. Да, она еще домохозяйка, еще жена и мать, но уже самостоятельный бренд (и одно из максимально существенных пропагандистских высказываний с точки зрения продвижения западных ценностей, особенно в контексте небезызвестной фотографии в рамках встречи Кеннеди/Хрущев, на которой Нина Хрущева стоит в домашнем халате, а Жаклин Кеннеди словно с открытки «богатые и знаменитые»).

Лента Пабло Ларраина собрана на контрастах: вот первая леди, супруга большого политика, а у нее государственный долг, согласно которому ее печаль такое же государственное дело, как и убийство главнокомандующего. Но вот обыкновенная хрупкая женщина, только что на своих коленях державшая осколки черепа собственного мужа. А еще есть бремя политической изнанки, где — для большинства граждан, — президенты живут исключительно в телевизоре и законодательных актах, но совершенно упускают из виду, что в Белом доме обитают люди из плоти и крови. Именно тут всяческие политические и феминистические пассажи разбиваются о самое обыкновенное — смерть любимого человека. Потому что сколько угодно можно быть феминистом, но такие жизненные повороты одинаково больно бьют всех: и политических карьеристов, и прочих социально активных элементов. По замыслу Ларраина такой вот контраст обязан до косточек пронять Киноакадемиков.

Джеки, конечно, бенефис Натали Портман (камера буквально не выпускает ее из виду). Каждая сцена — личная борьба актрисы за статуэтку в этом году. И действительно крупная артистка Грета Гервиг (муза последних лет Ноа Баумбаха) здесь только для того, чтобы носить смешную прическу и оттенять Портман. Или Джон Хёрт (в одной из своих последних ролей), дающий мудрого священника, как бы благословляет ее на Оскар.

При всем этом, Джеки — самый слабый фильм конкурсной программы. Скомканная, а местами и вовсе невыразительная история, незаконченные предложения, не прожитая до конца эмоция. По-человечески, безусловно, понятно, почему героиня Натали Портман меняет настроения не реже платьев и костюмов, однако на экране это выглядит совершенно иначе: кажется, что Жаклин Кеннеди больше истеричка чем скорбящая вдова. И в таком разрезе лента — еще один пример, за что мы все периодически ругаем Оскар: конъюнктура, политический подтекст и временами полное игнорирование хорошего вкуса. А кристаллизованное чувство прекрасного, собственно, единственная причина, по которой оскаровское жюри сидит в своих креслах

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.