Yep It`s Not Nope

Мужчины и их кольты

Cinematrix / Cinematrix 19 Декабрь 2016 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

1879 год, городок Роуз-Крик, стоящий на золотой жиле. Акула бизнеса, по совместительству идеальный злодей Бартоломью Богуа (Питер Сарсгаард) намеревается за бесценок выкупить земли у местного населения. Для этого он даже взбирается на кафедру церквушки, откуда произносит речь о том, что демократия стала прислужницей дикого капитализма, а тот, в свою очередь, объявлен богом. Чтобы туземцы особо не раздумывали, головорезы Богуа сходу убивают несколько фермеров. Оскорбленная вдова Эмма Каллен (Хейли Беннет) отправляется в соседний поселок, где нанимает дерзкого охотника за головами Сэма Чизэма (Дензел Вашингтон) — тот поначалу упирается, но сумка с золотом оказывается более чем убедительной. Понятно, что в одиночку Чизэму не одолеть наемную армию, поэтому он фрахтует профессиональных джентльменов удачи: пройдоху-картежника Джоша Фарадея (Крис Пратт), героя гражданской войны «Спокойной ночи» Робишо (Итан Хоук) и его тень — азиата Билли Рокса (Ли Бён-хон), мексиканского мачо Васкеса (Мануэль Рульфо), немножко блаженного охотника за скальпами Джека Хорна (почти неузнаваемый Винсент Д’Онофрио) и случайно проезжавшего мимо индейца по прозвищу Красный Урожай (Мартин Сенсмейер).

Режиссер Антуан Фукуа привлек к фильму свою «великолепную двойку» Вашингтона и Хоука, с которыми он работал (либо запуская дуэтом, либо отдавая главные партии), в подавляющей части своих самых значимых картин. Здесь он, правда, хоть и назначил их давними приятелями, но совершенно напрасно развел артистов по углам: между Вашингтоном и Хоуком химия слишком крутого порядка (Тренировочный день тому в подтверждение), чтобы вот так, за здорово живешь, спустить в воду эту возможность. И если решение продиктовано в угоду их индивидуальному актерскому мастерству — определено досадное упущение.
Фукуа построил Великолепную семерку широкими, в некотором роде театральными, мазками. Жестокость злодея дана, разумеется, через бесчеловечность, среда отражена, что неудивительно, через рекламу — в местном похоронном бюро в качестве объявления стоит гроб с мертвецом. А весь второй акт режиссер отдает под забавные (с его точки зрения), приключения по сбору команды под один флаг — на выходе получился набор гэгов с визуальными цитатами к классическим вестернам. При этом Фукуа, очень похоже, боится выйти за рамки канона — его герои скачут на лошадях по сушняку на фоне красиво заходящего солнца, а во время пауз перед перестрелкой камера бежит по мужественным прищурам колких глаз и подрагиванию пальцев на рукоятях «Кольтов». Ближе к кульминации становится ясно, что эта неспешность задумывалась ради взвинчивания ритма в финальной битве (и определенно изобретательной), где Дензел Вашингтон, героически шевеля усами, без промаха будет бить из револьвера, а заводной азиат, посредством ножевого боя, отправит к праотцам добрую половину негодяев.

Однако несколько слепое подражание жанровым установкам играет с Великолепной семеркой злую шутку: сегодня излишняя серьезность воспринимается со снисходительной улыбкой в уголку рта. Собственно, именно этого — сурово сдвинутых бровей — избегал Квентин Тарантино, когда занимался Джанго и Омерзительной восьмеркой: для него вестерн всего только оправа — такая себе костюмированная вечеринка — к очередной эквилибристике остроумными диалогами.

И все же, главная проблема Семерки — это усталость материала, даже несмотря на то, что сценарий писал Ник Пиццолато (на минуточку, человек, придумавший Настоящего детектива — один из лучших сериалов последней пятилетки). Аргумент я дерусь, потому что дерусь давно вышел в тираж, а для вестерна — это главный маховик (понятия, скажем, месть/справедливость лишь притянутое за уши оправдание желанию расстрелять десяток-другой людей). Недаром в XXІ веке ум объявлен новой сексуальностью. Умение мастерски управляться с оружием может вызвать, разве что, страх, но отнюдь не восхищенное придыхание и учащенное сердцебиение у барышень.

В этой связи, пожалуй, стоит отметить, что Великолепная семерка, будучи весьма неплохим фильмом, оставит молодежь равнодушной — паттерны тут совсем из прошлого века. Старшее поколение скорее пересмотрит ленту 1960-го Джона Стёрджеса, а то и вовсе предпочтет оригинал Акиры Куросавы Семь самураев. И это совсем не вина Антуана Фукуа. Как бы ни было грустно констатировать, но, да, — старикам тут больше не место

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.