Yep Magazine

Хайль Гитлер, США!

Нацистская Германия с союзниками выигрывает Вторую мировую войну. Антигитлеровская коалиция подписывает капитуляцию. Сталин расстрелян, СССР выжжено, США поделено между Германской и Японской Империями. Западное побережье Штатов теперь Великий Американский Рейх со столицей в Нью-Йорке: тут не ослабевает геноцид евреев, негров и прочих неугодных. Восточное побережье принадлежит японцам со штаб-квартирой в Сан-Франциско: жизнь здесь более-менее сносная, разве что американцы все больше люди второго сорта. Между ними — нейтральная зона, где законы существуют номинально и даже можно купить довоенную Библию по рекомендации от друзей.

Тем не менее, Германия и Япония отнюдь не проживают в гармонии фашистской утопии. На деловых встречах видны протокольные улыбки, при рукопожатии смотрят в глаза. Но те и другие держат нож за спиной: ведут промышленный шпионаж, плетут сети заговоров. И если Япония не стремиться эскалировать конфликт, то военное руководство нацистов вынашивает планы ядерного блицкрига. И, видимо, лишь усталость старого Гитлера, засевшего высоко в Альпах, сдерживает генералов от удара.

Внутри клубка геополитических дрязг действует сопротивление, которое собирает фильмы (в оригинале фигурирует книга) рассказывающие об альтернативной реальности — той, где немцы и японцы были разгромлены.
На это веретено, неожиданно для них самих, начинают наматываться судьбы героев: простой девушки Джулианы (актриса с примечательным именем Алекса Давалос), ее парня, скрывающего еврейство, Фрэнка (Руперт Эванс), японского министра торговли Тагоми (Кэри-Хироюки Тагава) и нацистского агента под прикрытием Джо (Люк Клеинтенк).

Экранизировать прозу Филипа К. Дика занятие всегда трудоемкое. Дело совсем не фирменной паранойе писателя, многослойности текстов с их философской и теологической витиеватостью. Скорее, необходимо суметь сымитировать безапелляционно серьезный тон Дика, которым он проговаривал о вещах откровенно галлюцинаторных, сюрреалистических; и где научная фантастика лишь форма, метод, ткнуть носом в действительность. Безусловно, все крепкие фантасты эксплуатировали данный прием, но только Дик жил по ту строну реальности. С «Человеком в высоком замке» Amazon лишь на первый взгляд делает странный выбор для прорыва в высшую телевизионную лигу. Разумеется, цена ошибки высока. Легко вызвать негатив в ценителях диковской прозы, разболтав историю до состояния жидкой овсянки. И так же не трудно оттолкнуть обычного зрителя замысловатым материалом.

Видимо, боссы Amazon понимали это. Поэтому шоураннером выступил Фрэнк Спотниц, второй человек в «Секретных материалах» Криса Картера. Исполнительный продюсер Ридли Скотт, поставивший, пожалуй, лучший фильм по Дику «Бегущй по лезвию». Кроме этого, лично знакомый с писателем и толковавший с ним о нюансах творческих замыслов. Повествование сериала скользит в сторону от оригинального текста, смещает акценты. Убрана магистральная тема Дика: симуляция, подделка всего — от вещей до бытия. Задвинут на заднюю полку томик «И зин». Хотя у Филипа Дика «Книга Перемен» была не столько даже мотором произведения, сколько рефлексией самого писателя на древнекитайский трактат. Совершенно остается без объяснения, чем же так опасен монолитному тоталитарному режиму какой-то дешевый фильм. Да и бегающие белками в колесе Джулиана и Джо, разрывающиеся между семьей, долгом и новооткрытыми горизонтами — тут больше функции, пусть вполне убедительно отыгрывающие персонажей. Оптика здесь направлена на министра торговли Тагоми, осознающего грядущие перемены: который ходит почти в подрывную деятельность, но чтобы избежать самого ужасного — ядерной войны.

Впрочем, главным героем «Человека в высоком замке» является сама альтернативная реальность. Америка с улицами в свастике, телевизор, наполненный нацистским пропагандистским ток-шоу, комиксы для детей с рейнджерами-нацистами, людьми, буднично кидающими «Зиг хайль!». Место, в котором главный негодяй, — лояльный к режиму обергрупперфюрер СС, — вынужден умертвить своего сына, потому что у того обнаружено генетическое заболевание. По извращенной логике нацистских законов, такой гражданин подлежит утилизации. В сущности, настоящих злодеев тут нет. Не может быть злодеев в изначально искаженном, злодейском мире. Однако страшно, в первую очередь, оттого, что изображена стабильная мирная жизнь. Где человеконенавистническая идеология вдруг стала неотъемлемой, структурной, деталью обыденности.

Так уж вышло, что книги Дика становятся актуальны ровно в тот момент будущего, которого писатель отчаянно не хотел и боялся, тем не менее, неожиданно предсказал. И «Человек в высоком замке», к сожалению, не стал исключением. Достаточно посмотреть по сторонам ◼