Yep It`s Not Nope

Джеймс Дин блюз

Cinematrix / Cinematrix 26 Июнь 2016 / Михаил Дзюба (author)
 (фото: )

Молодой фотограф Деннис Сток (Роберт Паттинсон), снимающий селебрити на красных дорожках Лос-Анджелеса, знакомится на голливудской вечеринке с восходящей звездой Джеймсом Дином (Дейн Дехаан). За слащавой внешностью Дина Сток рассматривает нечто большее гламурной рафинированности, поэтому уговаривает того на фотосессию для журнала Life, которая должна подстегнуть карьеру как Дина, так и Стока. Поначалу звезда капризничает, однако затем между парнями возникает нечто похожее на дружбу. И молодые люди, за месяц до премьеры «К востоку от рая», отправляются сначала в Нью-Йорк, а после в Индиану, на малую родину Дина, где будут сделаны одни из самых узнаваемых фотоснимков в мире.

Идея провести расследование появления фотографий знакомых каждому, кто хоть немножечко интересовался поп-культурой ХХ века, пожалуй, не самая глупая. Более того, за нее взялся Антон Корбейн, человек, как никто другой понимающий в этом деле. Он вооружился отличным актерским составом: Дехаан, имеющий уверенное портретное сходство с Дином (и тонко чувствующий эпоху 1950-х; его Люсьен Карр в «Убей своих любимых» — про смутное закулисье битников — получился весьма аутентичным). Паттинсон, которого после «Сумерек» невозможно воспринимать в качестве самостоятельного актера, отчего идеально отрабатывающего марионетку, собственно, самого Корбейна, исследующего заданный участок истории. Ко всему прочему, тут совершенно изумительные выходы Бена Кингсли в роли Джека Уорнера (двигателя Warner Bros.) — бездушного студийного функционера, ломающего через хребет любую зарвавшуюся звезду.

Антон Корбейн, с завидной въедливостью любителя моделирования, реконструирует 1955 год, выстраивает свет, задает атмосферу и неторопливо скользит по произведенной красоте объективом камеры. Его художественный и эстетический вкус фотографа переносит, почти в музейном смысле слова, на эти 60 лет назад. И непосредственно в этом заключена проблема. Корбейн — фотограф. Он начинает метаться в неуклюжих попытках догнать собственный хвост: вот тут про жесткость шоу-бизнеса с его правилами студии-мейджора, а вот тут Дин показывает гонор и средний палец контрактным обязанностям. Здесь же Деннис Сток со своими проблемами в разрушенной семье, профессиональными амбициями и рабочими вопросами. Или, например, словно из ниоткуда возникает сцена, где парни запивают бензедрин пивом в захудалом нью-йоркском баре; с точки зрения появления фото, на которой Дин спит прямо на столе в баре, возможно, сцена и оправдана, но она — как украденная фотография из недоступного полностью альбома. У хорошего журналиста (или режиссера), ведущего расследование, такие снимки складываются, один за другим, в занимательную повесть. Life же похож на сбивчивый рассказ с кучей, вроде бы, значимых деталей, при этом раз за разом упоминаемых скороговоркой.

Все дело в том, что Корбейн хорош на коротких дистанциях. Тому доказательство внушительное портфолио клипов (от U2, Depeche Mode и Питера Гэбриэля до Metallica, Nirvana и Coldplay). Переступая хронометраж в 10 минут, Корбейн, создается впечатление, не уверен, что ему дальше делать. Все три предыдущих его полных метра — «Контроль», «Американец» и «Самый опасный человек» — начинали распадаться уже к 15 минуте на составные, и собрать их воедино без видимого усилия очень непросто.

Впрочем, у Life есть неоспоримый плюс — соучастие. И даже если Антон Корбейн больше, конечно, придумывает эти недели Дина и Стока, чем излагает факты, именно мы, зрители, нажимаем кнопку на фотоаппарате, фиксируя последние дни жизни Джеймса Дина, погибшего в автокатастрофе в том же, 1955 году

Михаил Дзюба

Author

Михаил Дзюба

голосов

Вы должны быть зарегистрированы, чтобы комментировать статьи и отправлять сообщения непосредственно редакции. Пожалуйста, войдите или создайте бесплатную учетную запись пользователя.